Группа Locators
В проекте Cubase SX всегда присутствуют два специальных маркера, называемых левым и правым локаторами. С помощью них обозначается отрезок проекта. Для чего? Например, для того, чтобы воспроизводить этот отрезок в цикле или экспортировать в звуковой файл. Множество функций Cubase SX работают применительно к отрезку проекта, заключенному между локаторами. По умолчанию оба локатора находятся в самом начале проекта — точке с координатами 0001.01.01.000 (формат времени Bars + Beats).
Позиции левого (L) и правого (R) локаторов доступны для редактирования в группе Locators, показанной на рис. 3.3. Для того чтобы перенести текущую позицию проекта на место левого или правого локатора, удобно пользоваться кнопками L либо R или клавишами <1> или <2> на дополнительной цифровой клавиатуре.
Рис. 3.3. Группа Locators
В группе Locators расположены четыре кнопки:
AQ — включение/выключение режима автоматической квантизации (квантизации подвергаются все записываемые MIDI-сообщения типа Note);
произведения при достижении указателем текущей позиции правого локатора. В разд. 4.4.3 мы расскажем о применении перечисленных выше кнопок на практике.
Группа Main Transport
Основным элементом транспортной панели можно считать группу Main Transport (рис. 3.2).
Рис. 3.2. Группа Main Transport
В данной группе расположен ряд кнопок для управления записью/воспроизведением/перемоткой проекта. Обычно набор таких кнопок называют декой. Что значит "перемотка проекта"? В любом секвенсоре присутствует такое понятие, как текущая позиция. В режиме остановки (когда воспроизведения/записи не происходит) текущая позиция — это координата, начиная с которой будет осуществляться его воспроизведение и, как правило, запись. Отсчет координаты ведется от начала проекта. Во время воспроизведения/записи текущая позиция соответствует тому месту проекта, которое воспроизводится/записывается в данный момент. Во всех окнах Cubase SX, служащих для графического представления музыкальной информации и звука, присутствует указатель текущей позиции — специальный маркер в виде вертикальной линии. Во время воспроизведения этот маркер плавно перемещается слева направо — значение координаты текущей позиции увеличивается. В любой момент можно осуществить мгновенный (скачкообразный) или просто быстрый переход в нужную позицию проекта. По аналогии с магнитофоном это и означает "перемотать" проект. В Cubase SX для быстрого перемещения по проекту имеется множество средств. Одно из них — дека.
На практике управлять процессом записи/воспроизведения, нажимая с помощью мыши виртуальные кнопки деки, не очень удобно. Поэтому действие большинства из кнопок деки дублируется определенными клавишами
на дополнительной цифровой клавиатуре компьютера. Причем не имеет значения, включен ли на дополнительной клавиатуре режим Num Lock или нет, клавиши все равно работают. Перечислим кнопки деки слева направо с указанием соответствующих клавиш:
Над кнопками деки располагается поле, в котором в различных формах отображена и доступна для изменения текущая позиция проекта. Одна из возможных форм — цифровая. На рис. 3.2 текущая позиция проекта представлена набором из 11 цифр в формате такт.доля.часть доли.тик (120 тиков в шестнадцатой доле). Подробно особенности такого формата представления времени описаны в разд. Т. 13.5.
Щелчком на символе
Bars + Beats (
Seconds (
24 fps (
25 fps (
29.97 fps (
30 fps (
29.97 dfps (
30 dfps (
Samples (
В различных ситуациях удобнее использовать различные форматы представления времени. Например, если вы работаете над аранжировкой, в которой преобладают MIDI-данные, удобнее работать в формате Bars + Beats. Формат Samples более удобен при сведении аудиотреков или в процессе мастеринга. Если с помощью Cubase SX создается звуковая дорожка к видеотреку, импортированному в проект командой главного меню File > Import > Video File, то удобнее работать с телевизионными форматами времени. В таком случае следует выбрать тот же формат представления времени, что и в импортированном видеофайле. Простейший способ узнать этот формат — заглянуть в свойства видеофайла средствами Windows и посмотреть, какая там используется частота кадров.
В левой части поля текущей позиции расположены символы + и —. Щелкая на них с помощью левой кнопкой мыши, можно увеличивать или уменьшать значение текущей позиции на одну элементарную для действующего формата представления времени единицу.
Вы можете ввести новое значение текущей позиции с клавиатуры: щелкаете на нужном разряде (разряд станет выделенным), вводите с клавиатуры новое значение (выделение перемещается к следующему разряду). Под разрядом в данном случае мы понимаем группу цифр, расположенных подряд и отделенных точкой (.) или двоеточием (:) от остальных разрядов.
Имеется возможность плавного изменения значений разрядов. Для этого надо подвести курсор мыши к верхней или нижней части нужного разряда так, чтобы курсор принял вид
Если требуется перемещаться по проекту на большие расстояния, то удобнее пользоваться специальным ползунком-диаграммой
Группа Master + Sync
В группе Master + Sync доступны кнопки включения/выключения метронома и различных режимов, связанных с синхронизацией, а также поля, служащие для отображения и редактирования темпа и музыкального размера проекта.
Рис. 3.5. Группа Master + Sync
Нажатием на кнопку Click (или командой главного меню Project > Metronome On, или клавишей <С>) включается/выключается метроном. Окно настройки метронома вызывается командой главного меню Project > Metronome Setup (см. разд. 2.8).
Кнопка Master включает/выключает режим, в котором управление темпом воспроизведения/записи осуществляется специальным треком проекта, называемым Tempo Track. Окно этого трека вызывается командой главного меню Project > Tempo Track или комбинацией клавиш <Аlt> + <9> (см. главу 7). Фактически Tempo Track представляет собой график изменения темпа во времени.
Кнопка Sync (или команда главного меню Transport > Sync Online, или клавиша <Т>) — включение/выключение режима синхронизации с внешним оборудованием. Настройка параметров синхронизации осуществляется с помощью окна Synchronization Setup, вызываемого командой главного меню Transport > Sync Setup (см. разд. 2.9).
Справа от перечисленных кнопок расположено поле, служащее для отображения и редактирования следующих параметров:
Темп (доступен для редактирования, если только выключен режим Master);
Музыкальный размер.
Кроме того, в поле располагается индикатор синхронизации с внешним оборудованием, который служит для отображения следующих состояний: Offline (отсутствие синхронизации), Idle (готовность к синхронизации) и Lock NN (синхронизация установлена, NN — формат, количество кадров в секунду).
Конечно, программа Cubase SX рассчитана на работу в составе студии, оснащенной всевозможным оборудованием, требующим синхронизации (например, многоканальные магнитофоны, видеомагнитофоны и т. п.). Если же речь идет о применении Cubase SX в качестве самостоятельной виртуальной студии на базе компьютера, то все возможные проблемы синхронизации с внешним оборудованием отпадают сами собой в связи с отсутствием последнего.
Группа Pre-/Post-Roll
Группа Pre-/Post-Roll (рис. 3.4) содержит два числовых параметра: Preroll (в верхней части) и Postroll (в нижней части). Оба параметра связаны с работой программы в режиме записи.
Рис. 3.4. Группа Pre-/Post-Roll
Программа будет "обращать внимание" на значение этих параметров в том случае, если в главном меню включена опция Transport > Use Pre-/Post-Roll.
Значение Preroll используется следующим образом. В случае включения режима записи кнопкой деки
"перемотку" текущей позиции проекта по направлению к началу проекта на интервал времени, указанный в поле Preroll;
запуск воспроизведения;
переключение в режим записи при достижении указателем текущей позиции проекта того места, с которого сразу должна была бы начаться запись, если бы не был задействован режим Preroll.
Короче говоря, можно считать, что значение поля Preroll — это время, выделенное на то, чтобы, готовясь к записи, собраться с духом.
Заметить работу режима Postroll можно только в том случае, если включена опция Stop after Automatic Panch Out (остановка воспроизведения после автоматического выхода из режима записи), доступная в разделе Transport окна Preferences, вызываемого командой главного меню File > Preferences.
При включенном режиме punch out (кнопка
) запись будет продол-
жаться до тех пор, пока указатель текущей позиции проекта не поравняется с позицией правого локатора. Затем в течение времени, заданного параметром Postroll, будет осуществляться воспроизведение проекта. По прошествии данного времени воспроизведение будет автоматически остановлено.
Для чего такие сложности? Многочисленные "мелочи", всевозможные опции и режимы могут сделать работу в Cubase SX более комфортной. Речь, естественно, идет о повседневном профессиональном применении программы.
Группы Record Mode и Activity
Следуя логике изложения, мы обязаны упомянуть, хотя бы формально, о том, что на транспортной панели имеется группа Record Mode (рис. 3.6). Она служит для переключения режимов записи. Однако рассмотрение особенностей этих режимов на данном этапе изучения программы не имеет смысла. О них мы расскажем в разд. 4.4.3.
В группе Activity (рис. 3.7) расположены два индикатора, отображающие активность входных (In) и выходных (Out) MIDI-портов. Осуществляется индикация процесса обмена только с внешними по отношению к Cubase SX MIDI-устройствами.
Рис. 3.6. Группа Record Mode
Рис. 3.7. Группа Activity
Под внешними MIDI-устройствами следует понимать любые устройства, взаимодействие с которыми осуществляется через программные порты, доступные в системе. Например, встроенный в звуковую карту синтезатор/сэмплер считается не чем иным, как внешним MIDI-устройством. После установки драйверов звуковой карты в системе среди прочих портов появляется MIDI-порт для передачи данных встроенному синтезатору.
Однако виртуальные MIDI-порты, возникающие после подключения VSTi к проекту, относятся только к Cubase SX, соответственно VSTi — внутренние (для Cubase SX) MIDI-устройства.
Использование микшера
Недаром программы, подобные Cubase SX, принято называть виртуальными студиями. Виртуальная студия включает в себя множество различных устройств, среди которых имеются MIDI-секвенсор, многоканальный цифровой магнитофон, обработки и эффекты, проигрыватель видео и, конечно, микшер. Однако в отличие от традиционной студии, в Cubase SX не всегда возможно выделить отдельные устройства, провести между ними границы.
Кнопкой
(Track Mixer) на панели инструментов окна проекта, или командой главного меню Devices > Mixer, или клавишей <F3> открывается окно Mixer, возможный вид которого показан на рис. 5.1.
Рис. 5.1. Окно Mixer
Нам было бы проще, если бы виртуальный микшер Cubase SX однозначно соответствовал данному окну. Но все обстоит несколько сложнее. Можно считать, что вся программа Cubase SX представляет собой микшер, в который интегрированы другие устройства. Модули (strips) данного микшера соответствуют MIDI-, аудио- и групповым трекам. Какие именно модули должны быть в вашем микшере и в каком порядке они должны располагаться — определяете вы сами, когда создаете и перемещаете треки в окне проекта.
Маршрутизация аудиопотоков
Зная особенности Cubase SX, мы построили функциональную схему его микшера (рис. 5.2). Некоторые вещи мы сократили, чтобы этот рисунок не выходил за пределы одной страницы. Например, на данной схеме не представлена маршрутизация MIDI-сообщений от входных MIDI-портов к выходным. Каждому MIDI-треку в микшере соответствует свой модуль. На своей же схеме мы показали только аудиочасть микшера, хотя присутствие MIDI-треков, управляющих VSTi, обозначено. Прямоугольник MIDI Track, символизирующий MIDI-трек, который управляет VSTi, мы расположили за пределами затененной области — аудиочасти микшера.
Рис. 5.2. Функциональная схема микшера (аудиочасть)
Итак, что же здесь изображено? Виртуальная звуковая студия имеет входные (VST Inputs) аудиопорты. Доступ пользователя к списку доступных портов осуществляется через окно VST Inputs (команда главного меню Devices > VST Inputs, клавиша <F5>, описание приведено в разд. 2.6). Поскольку
данные из одного и того же MIDI-порта могут передаваться на разные аудиотреки, входные порты по своей сути являются шинами. На нашей схеме показан всего один аудиотрек, но нужно понимать, что их может быть много. Аудиотрек может быть подключен к любому из доступных входных аудиопортов, поэтому связь шин VST Inputs с аудиотреком показана пунктирной стрелкой.
В проекте Cubase SX может быть использовано до 32 экземпляров VSTi. Когда в окне VST Instruments (команда главного меню Devices > VST Instruments, клавиша <F11>, описание приведено в разд. 4.1.3) вы подключаете VSTi, в микшере появляется соответствующий модуль, который по своему виду очень напоминает модуль аудиотрека, но не имеет входного аудиопорта. Существуют многоканальные VSTi. Например, сэмплер Halion фирмы Steinberg имеет 4 выходных стереофонических канала и 4 монофонических. Каждому каналу VSTi соответствует отдельный модуль микшера. Благодаря этому вы можете по-разному обрабатывать сигналы разных каналов. Управление любым VSTi может осуществляться с любого MIDI-трека: у нужного MIDI-трека в качестве выходного MIDI-порта выбирается нужный VSTi.
К модулям аудиотреков и к модулям VSTi можно подключать до 8 VST-плагинов в режиме вставки.
Для подключения эффектов параллельного действия предусмотрены 8 шин. К каждой из этих шин средствами окна VST Send Effects (команда главного меню Devices > VST Send Effects, клавиша <F6>, описание приведено в разд. 4.2.2} можно подключить только по одному эффекту.
Отдельно стоит упомянуть о групповых треках. Наличие групповых треков существенно расширяет возможности применения эффектов. Групповые треки также можно считать шинами, поскольку на вход одного и того же трека могут поступать сигналы от множества других треков. Вы можете указать один и тот же групповой трек в качестве выходного порта для нескольких модулей микшера. В результате суммарный сигнал этих модулей можно обработать одним набором эффектов последовательного действия. Ведь к групповым трекам тоже можно подключать эффекты в режиме вставки. Кроме того, вы можете использовать групповые треки вместо шин VST Send Effects для применения эффектов последовательного действия. Для этого нужно отвести сигнал с нужного модуля в режиме посыла (send) на шину нужного группового трека. Преимущество такого подхода: к одной шине VST Send Effects можно подключить только один эффект, а к групповому треку можно подключить цепочку из нескольких (до 8) эффектов. На нашей схеме обозначен только один групповой трек, а в действительности их количество ограничено лишь здравым смыслом. По своим функциям модули групповых треков очень похожи на линейки аудиотреков и VSTi. Основное отличие модулей групповых треков от модулей аудиотреков заключается в том, что их невозможно подключить к входному порту. Имеют место следующие ограничения:
невозможно осуществить посыл' (send) сигнала группового трека на этот же трек;
в качестве выходного порта группового трека может быть выбран другой групповой трек из тех, что расположены после первого.
Сигналы с выходов треков и шин VST Send Effects, в конечном счете, попадают на выходные порты-шины (VST Outputs). На нашей схеме представлен вариант конфигурации микшера для системы 5.1. Имеется 6 независимых шин, соответствующих выходам L, R, Ls, Rs, С и LFE. Кроме того, имеются три выходные шины BUS 1, BUS 2 и BUS 3, в которых перечисленные выходы объединены попарно. Для простоты мы отобразили на схеме только эти шины и в скобках указали, каким выходам в системе 5.1 соответствует каждая их этих шин. Любую из перечисленных шин можно не только выбрать в качестве выходного порта, но и отправить на нее сигнал в режиме посыла (send). Управление параметрами доступных выходных шин осуществляется средствами окна VST Outputs (команда главного меню Devices > VST Outputs, клавиша <F4>, описание приведено в разд. 2.6). Как минимум, одна выходная шина (BUS 1) логически подчинена мастер-модулю микшера (Master). Фейдером Master Gain мастер-модуля регулируются уровни сигналов на всех выходных шинах, подчиненных мастер-модулю. Конфигурация мастер-модуля — состав подчиненных ему выходных шин определяется в окне VST Master Setup (команда главного меню Devices > VST Master Setup, описание приведено в разд. 2.6). Мастер-модулю микшера соответствует шина Master, которая может быть выбрана в качестве выходного порта для треков и эффектов, подключенных в окне VST Send Effects. Однако непосредственное подключение выходов треков к шине Master осуществляется только посредством плагина SurroundPan, который обеспечивает круговое панорамирование. При выборе SurroundPan в качестве выходного порта трека создается экземпляр этого плагина для данного трека. По своей сути SurroundPan является минимикшером, снабженным интерфейсом, удобным для кругового панорамирования и распределяющим сигнал от монофонического или стереофонического трека между несколькими выходными портами, объединенными в шине Master.
Если же вы работаете в формате Stereo, то следует иметь в виду, что по умолчанию в качестве выходного порта каждому из треков устанавливается первая доступная выходная шина (BUS 1), которую в окне VST Inputs невозможно отключить. Получается такая картина: с одной стороны, сигнал с трека выводится на шину BUS 1, а не на шину Master, и в то же время, сигнал этой выходной шины будет обрабатываться эффектами (VST Master Effects), подключенными к мастер-модулю, и регулироваться фейдером Master Gain (общая громкость). Возможно это потому, что данная шина контролируется мастер-модулем. Под контроль мастер-шины можно взять и другие шины, но исключить шину BUS 1 из списка контролируемых невозможно. Правда, ее можно переименовать, но от этого ровным счетом ничего не изменится. В завершение раздела стоит отметить одну деталь. Невозможно осуществить посыл сигналов треков (send) на шину Master. Поэтому на нашей схеме стрелки от выходов треков Send 1 Send 8 проходят мимо шины Master.
Мастер-секция микшера
Напомним, что отобразить или скрыть мастер-секцию можно с помощью кнопки
Справа расположен фейдер общей громкости (Master Gain), а над ним две кнопки:
Рис. 5.11. Мастер-секция и ее возможная надстройка
Рис. 5.12. Окно VST Master Effects
В расширенном режиме окна Mixer у модуля мастер-эффекта появляется надстройка (рис. 5.11, б), которая по своим функциям частично дублирует окно VST Master Effects.
Первые шесть слотов для подключения эффектов последовательного действия работают в режиме Рге (до прохождения сигналами фейдера Master Gain). Сюда обычно подключают мастеринговые плагины: высококачественный многополосный компрессор, эквалайзер, лимитер и т. п.
Слоты 7 и 8 работают в режиме Post (после прохождения сигналами фейдера Master Gain). Эти слоты предназначены для подключения плагинов, используемых на последней стадии мастеринга перед понижением разрядности (например, дитеринг). Само понижение разрядности (по вашему желанию) может происходить во время экспорта проекта в один или несколько звуковых файлов. Для этого существует команда главного меню File > Export > Audio Mixdown, которая позволяет сохранить область проекта, ограниченную локаторами в один монофонический, стерео- или многоканальный звуковой файл или в несколько монофонических файлов заданного формата.
Модуль аудиотрека
Модуль аудиотрека показан на рис. 5.3, а. А на рис. 5.3, б показан этот же модуль, но в режиме Narrow (минимальная ширина). В последнем случае на модуле доступен минимальный набор параметров. Подробнее остановимся на анализе модуля в режиме Wide (полная ширина). По набору своих параметров модуль аудиотрека очень похож на модули VSTi и групповых треков. В левой нижней части модуля расположен символ
Рис. 5.3. Линейка аудиотрека
В правой части модуля расположены фейдер громкости и индикатор уровня сигнала. В поле, расположенном под фейдером, в цифровой форме отображается его положение. В поле, расположенном над фейдером, отображается пиковое значение уровня сигнала. Перечислим сверху вниз элементы, расположенные справа от фейдера:
Как и у любого другого модуля, у модуля аудиотрека в нижней части имеются два поля: поле выбора выходного порта и поле названия модуля/трека. В верхней части модуля расположено поле выбора входного порта.
В расширенном режиме (Expand) модуль аудиотрека может иметь продолжение, расположенное над его основной частью — такая своеобразная надстройка. Щелчком на поле с символом
Inserts — слоты для подключения эффектов последовательного действия (рис 5.4, а);
EQs — эквалайзер (рис 5.4, б);
EQ + — эквалайзер с вращающимися регуляторами (рис 5.4, <?);
Sends — отображать поля с параметрами посылов (рис 5.4, г);
Sends + — посылы с вращающимися регуляторами (рис 5.4, д).
В этом же меню можно выбрать режим отображения модуля:
Narrow — минимальна ширина;
Wide — нормальная ширина;
Hideable — не отображать данный модуль.
Перечисленные секции (рис. 5.4, а, б, в, г, д) выполняют те же самые функции, что и соответствующие им секции инспектора аудиотрека в окне проекта. Отличия заключаются лишь в дизайне.
Рис. 5.4. Возможные надстройки над линейкой аудиотрека
Об окне VST Channel Settings (рис. 5.5) мы уже упоминали в разд. 4.1.2. и в разд. 4.2.2. Напомним, что основное назначение данного окна — это интеграция всех параметров одного из каналов микшера. В левой части окна имеются некоторые из тех кнопок, что присутствуют на общей панели микшера, и кнопка инициализации текущего канала микшера
Рис. 5.5. Окно VST Channel Settings
Содержание остальной части окна зависит от того, какой из модулей микшера является текущим. На рис. 5.5. представлен вид окна VST Channel Settings для канала микшера, соответствующего аудиотреку. В данном случае это окно состоит из следующих компонентов: модуль (strip) аудиотрека, секция Inserts, секция эквалайзера, секция Sends. Секция эквалайзера окна VST Channel Settings описана в разд. 4.2.2.
Модуль MIDI-трека, особенности применения VSTi
По умолчанию модули MIDI-треков отображаются в режиме Narrow (рис. 5.7, а). Этим разработчики, видимо, подчеркивают невысокую значимость модулей MIDI-треков в окне Mixer. Дело в том, что основная работа с MIDI-треками осуществляется именно в окне проекта.
Рис. 5.7. Линейка MIDI-трека
Возможный вид модуля MIDI-трека в режиме Wide показан на рис. 5.7, б: Как видите, отличия от дизайна модуля аудиотрека опять-таки незначительные: отсутствует кнопка временного отключения эквалайзера (в связи с отсутствием последнего), в левой нижней части модуля находится символ
Возникает интересный вопрос, опять-таки касающийся применения VSTi. Модуль VSTi управляется MIDI-треком. Так как же, в конечном счете, лучше управлять такими параметрами, как громкость и панорама: посредством MIDI-сообщений (с модуля MIDI-трека) или средствами модуля VSTi?
Однозначного ответа быть не может. Например, существует высококачественный VSTi Edirol SuperQuartet v. 1.0, обладающий уникальным по красоте звучанием (http://www.edirol.com). Он является полифоническим и содержит свои собственные эффекты. Но, при всех своих достоинствах, данный VSTi является двухканальным — на выходе у него стереосигнал. При подключении этого плагина к проекту Cubase SX в микшере появится всего один модуль VSTi. Поэтому в данном случае раздельное управление громкостью и панорамированием инструментов можно осуществлять только посредством MIDI-сообщений. Для каждого из инструментов SuperQuartet, управляемых по разным MIDI-каналам, вы создаете по одному MIDI-треку и с них управляете панорамой и громкостью. Но самое интересное заключается в том, что управлять громкостью, панорамой и другими параметрами VSTi в конкретном примере удобнее всего, пользуясь панелью самого SuperQuartet.
Еще пример: драм-машина VSTi Dr-008 фирмы FXpansion (http://www.fxpansion.com) является многоканальной. Каждому из каналов соответствует свой модуль VSTi в микшере Cubase SX. Вы можете направлять группы внутренних шин Dr-008 на разные модули VSTi и, соответственно, обрабатывать их сигналы по-разному. Однако и в этом случае панорамирование и управление громкостью отдельных ударных звуков удобнее осуществлять средствами панели самого Dr-008.
Последний пример: синтезатор VSTi FM7 фирмы Nativelnstruments (http://www.nativeinstruments.de/) является однотембральным, на выходе у него стереосигнал. В данном случае управление громкостью и панорамой можно осуществлять как с MIDI-трека, так и с модуля VSTi. Что предпочтительнее, опять-таки, сказать невозможно. Хотя если вы работаете в многоканальном формате (например, в 5.1), то выбора у вас не остается. Все существующие на данный момент VSTi являются источниками стерео-сигнала. А пространственное панорамирование можно осуществлять только средствами модулей VSTi, аудио- и групповых треков микшера.
Модули и мастер-секция микшера
Может показаться, что мы слишком сильно забежали вперед, рассказав о том, какие операции можно производить над модулями микшера, не описав эти самые модули. Но если вы читали предыдущую главу, то в следующем разделе вы ничего принципиально нового не найдете. Описание модулей и мастер-секции микшера — простая формальность.
Модули VSTi и группового трека
Модули VSTi (рис. 5.6, а) и группового трека (рис. 5.6, б) мало чем отличаются от модуля аудиотрека и по дизайну, и по функциям.
Рис. 5.6. Модули VSTi (а) и группового трека (б)
Имеются лишь небольшие отличия. У данных модулей нет и не может быть входных портов. Чтобы модули различались между собой, в нижней части каждого из них имеется по символу:
— соответствует групповому треку.
Особо хочется обратить внимание на модуль VSTi. В окне проекта ему не соответствует ни один трек. Один или несколько модулей VSTi появляются в микшере сразу после подключения VSTi к проекту. При этом наличие управляющего MIDI-трека не является обязательным. То есть модули VSTi и модули тех MIDI-треков, для которых данный VSTi выбран в качестве выходного порта, живут отдельной жизнью. Причем модули VSTi "живут" только в окне Mixer.
Напомним, что сигналы, генерируемые VSTi, вы можете обрабатывать эффектами последовательного или параллельного действия и эквалайзером точно так же, как это делается применительно к аудиотрекам.
Подключение плагинов к мастер-секции микшера
Слоты мастер-секции микшера используются для подключения плагинов, применяемых на стадии мастеринга. В настоящий момент существует множество высококачественных плагинов, позволяющих реализовывать цифровой мастеринг в пределах виртуальной студии Cubase SX. Так обстоят дела с плагинами, работающими в формате стерео. Что касается многоканальных плагинов, то с ними дела обстоят ровным счетом так, как мы уже говорили — они в дефиците. В поставку Cubase SX входит лишь один многоканальный плагин Mix6to2. По своей сути данный плагин является всего лишь микшером, вся задача которого сводится к сведению шестиканального звука в стереопару. Причем здесь не используется никакого матричного кодирования, и звука в формате Dolby ® Pro Logic на выходе данного эффекта не получится. Тем не менее, вы можете подключать к мастер-секции микшера плагины с любым количеством каналов, в том числе и стереофонических. И мы формально обязаны сообщить вам о том, как это делается.
Рис. 5.16. Эффект реверберации подключен к модулю группового трека
Рис. 5.17. Коммутация входов и выходов плагина с каналами шины Master
После подключения стереофонического плагина к многоканальной шине Master по умолчанию осуществляется обработка первых двух каналов шины. В окне VST Master Effects (команда главного меню Devices > VST Master Effects или клавиша <F7>), в левой части того слота, к которому подключен плагин, станет доступным специальное поле. На рис. 5.16 на это поле наведен курсор мыши. В поле отображаются маршруты сигналов, проходящих по каналам шины Master. Щелчком на данном поле открывается окно Patch Editor (рис. 5.16). Узкий прямоугольник, расположенный горизонтально, символизирует плагин. Сверху вниз по разным каналам шины Master следуют сигналы. На рис. 5.16 каналы обозначены как L, R, Ls, Rs, С, LFE, что соответствует формату 5.1. Сигналы первых двух каналов L и R обрабатываются плагином (входят в прямоугольник и выходят из него). Сигналы остальных четырех каналов обходят прямоугольник стороной. Допустим, вы хотите подвергнуть обработке плагином сигнал канала С. "Схватите" мышью символ, обозначающий выход плагина (рис. 5.17, а), и тащите его к линии, символизирующей канал С (рис. 5.17, б). Потом схватитесь за символ, обозначающий вход плагина (рис. 5.17, в), и тоже перетаскивайте его к каналу С (рис. 5.17, г).
В результате описанных действий плагином будут обрабатываться сигналы каналов L и С. Аналогичным образом осуществляется коммутация входов/выходов многоканальных плагинов. Вся разница в том, что у многоканальных плагинов может быть больше входов и/или выходов, чем 2.
Единственное, что в январе 2003 года, когда пишутся эти строки, осталось добавить ко всему вышесказанному: мы с нетерпением ждем выхода новых версий Cubase SX с расширенной поддержкой многоканальных эффектов и новых многоканальных плагинов хороших и разных.
Подключение VST-плагинов
Напомним, что в режиме вставки (Insert) целесообразно подключать те эффекты, параметры которых должны подбираться индивидуально для разных модулей микшера. К таковым в частности относится динамическая обработка. В режиме посыла (Send) целесообразно использовать те эффекты, которыми предполагается обрабатывать сигналы нескольких треков, причем в общем миксе должны присутствовать как исходные сигналы, так и обработанные эффектом.
Например, эффект реверберации должен быть общим если не для всего проекта, то для какой-то группы треков уж точно. Было бы странно и неестественно, если бы однотипные источники звука, расположенные неподалеку, звучали одновременно с разной реверберацией. Ведь они, вроде бы, находятся в одном помещении, пусть и виртуальном. Одно помещение — одна реверберация. Используя один эффект реверберации, подключенный в один из слотов VST Send Effects для нескольких модулей, вы автоматически получаете совместимость разных источников звука по характеру реверберации. А за счет того, что для обработки сигналов разных модулей используется один и тот же экземпляр плагина (в данном случае реверберации), вы экономите системные ресурсы.
Ну а теперь поговорим о подводных камнях. В разд. 1.6.2 мы обращали ваше внимание на то, что при подключении эффекта в режиме Send регулировка Dry/Wet должна быть установлена в положение Dry = 0, Wet = 100%: обработанный сигнал должен полностью заменять исходный.
Нужно это в первую очередь для того, чтобы избежать неприятных последствий, вызванных задержкой, которая может возникать не только в программных плагинах, но и в эффектах, реализованных аппаратно. Эту задержку (delay) не стоит путать задержкой реакции Cubase SX на действия пользователя (latency), которая обусловлена необходимостью буферизации звуковых данных при операциях их ввода/вывода. А последствия могут быть такими: сигнал, проходящий обработку, задерживается (пусть даже на несколько звуковых отсчетов), затем возвращается на шину Master или BUS, где смешивается с незадержанным исходным сигналом. Если параметр Dry * 0, то получится, что необработанный сигнал смешивается со своей же копией, но задержанной во времени. Звучит это не очень приятно. Однако не так страшен черт, как его малюют. Задержка возникает далеко не во всех эффектах, а только в тех, которые выполняют анализ входного сигнала перед его обработкой. В основном, это относится к некоторым плагинам и устройствам, выполняющим динамическую обработку. А такую обработку как раз следует применять в режиме вставки, и поэтому параметр Dry должен быть равен 0 (исходный сигнал полностью заменяется обработанным). В этом случае задержка не страшна: сигнал немного задерживается, но не смешивается со своей незадержанной копией.
Получение информации о плагинах
Как же узнать, работает ли устройство с задержкой или нет? Командой главного меню Devices > Plug-in Information откройте диалоговое окно Plug-in Information, показанное на рис. 5.13.
Рис. 5.13. Окно Plug-In Information
В данном окне имеется три вкладки:
VST Plug-ins — информация о VST-плагинах;
DirectX Plug-ins — информация о DX-плагинах;
MIDI Plug-ins — информация о MIDI-плагинах.
Наиболее полными являются сведения о VST-плагинах. Здесь присутствует таблица, состоящая из следующих граф:
левая безымянная графа содержит атрибуты отключения плагинов: если снять галочку, соответствующий плагин будет недоступен из проекта;
вторая безымянная графа слева — количество загруженных в память экземпляров плагина;
Name — название плагина;
Nb I/O — количество входных и выходных каналов модуля;
Category — категория, к которой относится плагин;
Vendor — фирма-производитель;
VST Version — версия API VST, на работу с которым рассчитан модуль. Например, если модуль рассчитан на VST 2.0, то он будет работать и с VST 2.2, однако при этом не будет использовать преимущества более новой версии VST;
Delay (sample) — та самая задержка, наличие которой нас сейчас интересует. Задержка задается в звуковых отсчетах,
Nb Params — количество параметров плагина, доступных для пользователя;
Nb Programs — количество пресетов;
Modified — дата последней модификации плагина;
Folder — путь к файлу плагина.
В поле Shared VST Plug-ins Folder отображается путь к папке VST-плагинов, общей для всех приложений, использующих их. Нажав кнопку Choose, вы можете выбрать другую папку общих плагинов, а кнопкой Update — обновить таблицу с информацией о доступных плагинах.
Итак, далеко не у каждого эффекта значение Delay отлично от 0. Если же Delay > 0, то этот факт следует учитывать.
С применением эффектов и обработок не возникает никаких проблем, если вы работаете в формате стерео. Проблемы возникают при работе в многоканальных форматах.
Применение эффектов параллельного действия в многоканальных проектах
Можно выделить два комплекса проблем:
дефицит многоканальных плагинов;
многоканальные плагины можно подключать только к мастер-секции микшера;
Обработка многоканального звука — дело тонкое. Сохранить пространственную панораму при мастеринге многоканального звука можно только при использовании специализированных многоканальных плагинов. А их на момент написания данной книги можно пересчитать по пальцам. Кроме того, большинство из существующих многоканальных VST-плагинов не работает с Cubase SX, а работает только с другим продуктом фирмы Steinberg — Nuendo. Мы не сомневаемся, что в скором времени появится огромное количество многоканальных плагинов. Но в описываемой в данной книге версии Cubase SX их применение будет ограничено лишь мастер-секцией микшера. Почему это плохо? Рассмотрим проблему на примере эффекта реверберации. В принципе, можно подключить эффект реверберации к мастер-секции. На протяжении всей композиции у слушателя будет создаваться впечатление того, что он находится в помещении, характеристики которого определяются параметрами реверберации. В отдельных случаях это приемлемо, но в общем случае — нет. Ведь не зря же не принято подключать эффект реверберации к мастер-секции микшера при работе в формате стерео! Это очень ограничивает возможности звукорежиссера при формировании акустического пространства композиции. В разных частях композиции могут использоваться разные типы реверберации — слушатель переносится из одного окружения в другое, испытывает при этом какие-то эмоции. Кроме того, для разных партий может и должна использоваться разная глубина реверберации. Ведь с помощью нее можно передать расстояние от слушателя до кажущегося источника звука. Всего этого вы лишаетесь при подключении эффекта реверберации к мастер-модулю.
Как с этим бороться? На данном этапе можно применять обычные стереофонические эффекты. Рассмотрим способы применения стереофонической реверберации в многоканальном проекте. Но предварительно полезно освежить в памяти схему, представленную на рис. 5.2.
Способ 1. Подключаем плагин реверберации к одному из слотов окна VST Sends Effects. В настройках эффекта задаем параметры Dry = 0/Wet = 100%. В качестве выходной шины (куда будет подаваться обработанный сигнал) можно выбрать многоканальную шину Master или одну из двухканальных выходных шин (рис. 5.14).
При выводе обработанного сигнала на шину Master реально он будет попадать только на два первых канала шины — на левый и правый фронтальные. При выводе обработанного стереофонической реверберацией сигнала на другие шины он окажется или в левом и правом тыловых каналах или в центральном и LFE-каналах. Последний случай вообще является недопустимым. Предыдущие два случая можно отнести к категории "наивного surround". В свое время, когда только появился формат стерео, применялись такие способы панорамирования, при котором сигналы различных инструментов и вокала присутствовали только в одном из двух каналов. Например, гитара — в левом канале, вокал — в правом. Эмоциональный эффек тот такого панорамирования яркий, но звучание неестественное. Такой подход к панорамированию позже получил название "наивное стерео". По аналогии с "наивным стерео" самое время ввести понятие "наивного surround". Что же такое "наивный surround" в данном случае? Например, это когда реверберация присутствует только в двух каналах многоканальной системы. Безусловно, у слушателя будет яркое впечатление от того, что, например, вокал он слышит из центрального канала, а его реверберацию — из тыловых каналов. В некоторых случаях это приемлемо, но не всегда.
Рис. 5.14. Окно VST Send Effects (выбор выходной шины)
Рис. 5.15. Эффект реверберации подключен к модулю группового трека
Способ 2. Подключаем плагин реверберации к модулю группового трека в режиме вставки (рис. 5.15, а). В настройках эффекта задаем параметры Dry = 0, Wet = 100%. В качестве выходного порта модуля выбираем SurroundPan. Размещаем источники, соответствующие левому и правому каналам реверберации так, чтобы их сигналы присутствовали в нескольких каналах многоканальной системы (рис. 5.15, б). Теперь можно осуществлять посыл сигналов на модуль группового трека с других модулей. Уровень посылаемого сигнала будет соответствовать глубине эффекта.
Такой подход позволяет понизить степень "наивности" звучания стереофонической реверберации в системе 5.1. Однако от ощущения плоскости реверберации избавиться не удастся. Как не круги, но она остается стереофонической.
Пространственное панорамирование
Если в качестве выходного порта модуля VSTi, аудио- или группового трека выбран плагин SurroundPan, то вместо регулятора стереопанорамы будет доступно уже знакомое вам поле пространственного панорамирования. С ним мы уже встречались в разд. 4.2.2. Это поле можно использовать для перемещения источника звуков на круговой панораме, однако это далеко не всегда удобно: маленькие размеры поля, сравнимые с разрешающей способностью мыши, затрудняют точное позиционирование. И еще одно: независимо от того, является ли модуль микшера монофоническим или стереофоническим, в поле пространственного панорамирования в виде точки будет отображаться всего один источник звука, соответствующий одному из стереоканалов.
Если сделать двойной щелчок на данном поле, то откроется окно Рanner рис. 5.8, а), с помощью которого можно точно управлять пространственным панорамированием. Вообще, вид данного окна зависит от настроек мастер-секции микшера. Напомним, что командой главного меню Device > Master Setup открывается диалоговое окно Master Setup, в котором можно зыбрать один из многоканальных форматов. Данное окно описано в разд. 2.6. А мы рассмотрим вариант окна Рanner при использовании формата 5.1.
Рис. 5.8. Окно Panner
Символами
условно обозначено расположение фронтальных акустических систем, а символами
. Вы можете перемещать источник по полю так, как вам угодно. При этом из динамиков
Регулятором Center Level определяется степень участия центрального канала в формировании кажущегося расположения источника звука. Если передвинуть этот регулятор в крайнее левое положение, то центральный канал окажется вообще незадействованным. В крайнем правом положении вся "нагрузка" будет перераспределена от левого и правого фронтальных каналов к центральному каналу. Регулятором LFE задается уровень сигнала, посылаемого в канал низкочастотных эффектов.
Существуют различные режимы работы SurroundPan. По умолчанию включен режим Mono Mix. Если SurroundPan подключен к источнику стереофонического звука (стереофонический аудиотрек, VSTi или групповой трек), то в режиме Mono Mix сигналы обоих стереоканалов суммируются в один монофонический. Поэтому режим Mono Mix целесообразно использовать для монофонических аудиотреков или для сигналов, которые по своему формату хоть и являются стереофоническими, но, в действительности, не обладают стереофоническими свойствами (одинаковый сигнал в обоих каналах). Если щелкнуть на поле с надписью Mono Mix, то откроется меню, в котором будут доступны и другие режимы: Y-Mirror, X-Mirror и XY-Mirror. В любом из этих режимов стереопара представляется уже в виде двух "горошин" (рис. 5.8, в), подписанных буквами L (левый) и R (правый). Вы можете ухватиться за любую из них и переместить на любое место квадратного поля окна, символизирующего окружающее пространство. Источник другого стереоканала при этом будет тоже перемещаться, причем перемещение будет происходить симметрично. Ось симметрии зависит от выбранного режима:
Y-Mirror — симметрия относительно вертикальной оси;
X-Mirror — симметрия относительно горизонтальной оси;
XY-Mirror — симметрия относительно центра.
Над регулятором LFE расположены три регулятора: Front, Back и Y. Они управляют дивергенцией — степенью участия различных каналов в формировании фантомного образа звукового источника. Звучит довольно загадочно, поэтому будем последовательно переходить от более простых примеров к более сложным. Для начала рассмотрим стереосистему. Как сделать так, чтобы кажущийся (фантомный) звуковой образ располагался в центре панорамы? Нужно, чтобы сигналы этого источника в левом и правом канале имели одинаковый уровень. В данном случае в формировании фантомного образа участвуют два канала (все, что имеются в наличии). В многоканальной системе дела обстоят точно так же. В формировании фантомного образа, расположенного где-то между мониторами (speakers), участвуют как минимум те два канала, между мониторами которых расположен кажущийся источник (рис. 5.9, а). Если начать перемещать источник по направлению к центру, к формированию его образа подключатся и другие каналы (рис. 5.9, б). Направление на источник не изменится, но уже будет казаться, что он переместился ближе к слушателю. Продолжаем эксперимент и увеличиваем значение каждого из параметров Front, Back и Y до значения 50% (рис. 5.9, в). Положение символа
Рис. 5.9. Окно Panner (перемещение источника справа в направлении к центру)
Так что же такое дивергенция? С точки зрения пользователя, это масштаб и форма того пространства, в котором формируется фантомный звуковой источник. С помощью регуляторов Front, Back и Y задаются три параметра, характеризующих это пространство: ширина пространства спереди, ширина пространства сзади и протяженность пространства в направлении, параллельном оси слушатель-центральный канал. Визуально конфигурация дивергенции отображается в виде пунктирного четырехугольника. Если все три параметра равны, то этот прямоугольник превращается в квадрат.
С точки зрения реализации акустического пространства, параметры Front, Back и Y связаны с изменением вклада каждого из излучателей в формирование кажущихся положений источников звука.
Как пользоваться всеми описанными выше инструментами панорамирования? Во-первых, не стоит забывать о традиционных средствах передачи особенностей окружающего пространства: громкость источника, его тембр, громкость и тембр реверберации. А во-вторых, никаких конкретных советов тут быть не может, только общие: больше практики, чаше слушайте "фирменные" записи в многоканальных форматах, используйте пространственное панорамирование осторожно. На рис. 5.10 показана аварийная ситуация, когда все каналы перегружены: все три параметра Front, Back и Y равны 100%, уровни сигналов во всех каналах (кроме LFE) максимальны (об этом также свидетельствуют красные рамки вокруг всех символов
В заключение раздела хотим обратить ваше внимание на следующую деталь. Если щелкнуть на надписи
Рис. 5.10. Окно Panner (каналы перегружены)
Режимы отображения окна Mixer, общая панель, операции над модулями микшера
Надеемся, что после описания схемы возможных аудиопотоков Cubase SX освоение элементов окна Mixer (рис. 5.1) станет более простым.
Вид данного окна в большой степени зависит от состояния кнопок, расположенных вдоль его левой вертикальной границы на общей панели (Common Panel). Кроме кнопок в левой части окна имеется темное поле с символом
. Если щелкнуть на этом поле, откроется меню, в котором можно выбрать режим отображения окна Mixer:
Normal — окно имеет минимальную высоту и вмещает в себя один ряд модулей микшера;
Expand — расширенный режим, в котором высота окна увеличивается более чем в два раза, что позволяет вынести на панель микшера дополнительные элементы. Переключение между режимами Normal/ Expand можно осуществлять с помощью кнопки
Narrow — режим, при котором все модули микшера имеют минимальную ширину (данный режим сбрасывается при переключении в Expand);
Wide — режим, при котором все модули микшера имеют нормальную ширину;
Inserts или кнопка
EQs или кнопка
EQ + или кнопка
Sends или кнопка
Sends + или кнопка
Disk или кнопка
Groups или кнопка
VSTi или кнопка
Rewire или кнопка
MIDI или кнопка
Hideable — опция отображения всех скрытых модулей.
Описанные выше команды работают применительно ко всем модулям микшера. Однако на каждом из модулей имеется свое собственное меню, вызываемое щелчком на поле с символом
Как вы уже, наверное, поняли, различные модули могут отображаться по-разному: иметь сокращенную или полную ширину, в расширенном режиме над модулями могут отображаться различные наборы параметров. Конфигурации модулей микшера можно сохранить в виде пресетов. Кнопка
Add — сохранить текущие настройки модулей микшера в виде пресета;
Название пресета — загрузить настройки модуля из пресета. Выбранный пресет считается текущим (отмечен галочкой);
Remove — удалить текущий пресет.
В нижней части каждого из модулей имеются два поля. В самом нижнем поле отображается название выходного порта/шины, к которому подключен данный модуль. Если на нем щелкнуть, то откроется меню, в котором для данного модуля можно выбрать другой выходной порт. В том поле, что расположено чуть выше, отображается название модуля (и соответствующего ему трека в окне проекта). Если сделать на этом поле двойной щелчок, то название модуля станет доступным для редактирования. Если же сделать одинарный щелчок, то данный модуль (и соответствующий ему трек) получит статус выбранного, и оба его нижних поля окажутся выделенными ярким цветом. Вы можете выбрать одновременно несколько модулей микшера. Для этого следует "перещелкать" названия нужных модулей, удерживая нажатой клавишу <Shift>. После этого может возникнуть затруднительная ситуация: как снять выделение с модулей? Для этого можно воспользоваться кнопкой
Какие же операции можно выполнять над выбранными модулями? Например, операции передачи значений их параметров через буфер обмена, для чего на общей панели предусмотрены следующие кнопки:
Если щелкнуть правой кнопкой мыши на любом месте окна Mixer, то появится контекстное меню, содержащее следующие команды:
Link Channels — связать фейдеры громкости и регуляторы уровней посылов (sends) у выделенных треков. Если потребуется изменить положение какого-либо фейдера независимо от фейдеров остальных связанных треков, то это можно сделать удерживая нажатой клавишу <Аlt>;
Unlink Channels — сделать фейдеры и регуляторы выделенных треков независимыми;
Save Selected Channels — сохранить настройки выделенных модулей в файл;
Load Selected Channels — загрузить настройки выделенных модулей из файла;
Save VST Master, Sends and VSTi — сохранить настройки мастер-секции, посылов и модулей VSTi в файл;
Load VST Master, Sends and VSTi — загрузить настройки мастер-секции, посылов и модулей VSTi из файла;
Save VST Master FX — сохранить настройки эффектов, подключенных к мастер-секции в файл;
Load VST Master FX — загрузить настройки эффектов мастер-секции из файла;
Save All Mixer Settings — сохранить все настройки микшера в файл;
Load All Mixer Settings — загрузить все настройки микшера из файла;
VU-Meter Fast — режим работы индикаторов уровней сигналов с малым временем интеграции: столбики индикаторов будут быстро реагировать на кратковременные изменения уровня сигнала;
VU-Meter Hold — режим работы индикаторов уровней сигналов, при котором пиковые значения уровней сигналов будут отображаться в виде горизонтальных черточек. Время, через которое показания пикового индикатора будут сбрасываться, задается параметром VU-Meter Peak's Hold Time, доступным в окне Preferences в категории VST (см. разд. 2.7).
Рассмотрим некоторые из перечисленных команд более подробно. Во-первых, следует упомянуть о кнопке
Для сохранения настроек любых параметров микшера используются файлы одного единственного типа, имеющие расширение VMX. Однако вам не удастся, например, выполнить такой фокус: сохранить все настройки микшера командой Save All Mixer Settings, а потом воспользоваться командой Load VST Master FX для того, чтобы из ранее сохраненного файла загрузить только те данные, которые касаются настроек эффектов мастер-секции. Несмотря на одинаковый тип файлов, структура хранимой в них информации будет зависеть от того, какой командой данный файл был создан. Поэтому в именах сохраняемых файлов целесообразно отражать их содержимое.
При операциях сохранения/загрузки следует учитывать, что информация о выбранных модулях в файлах хранится без привязки к каким бы то ни было реальным адресам. Допустим, вы сохранили настройки трех модулей, которые в вашем микшере имели условные номера 1, 3, 4. В файле будут храниться настройки трех абстрактных модулей. Вы можете выбрать модули 5, 8, 10 и загрузить в них настройки из ранее сохраненного файла.
Еще нужно помнить о том, что сохраненные файлы настроек всего микшера предназначены именно для той конфигурации микшера, которая имела место в момент сохранения. Допустим, в момент сохранения в вашем микшере присутствовало 10 модулей. Вы решили использовать эти настройки для другого своего проекта, в котором пока нет ни одного трека и, следовательно, нет ни одного модуля микшера. Этот подход ошибочен: после выполнения команды Load All Mixer Settings в микшере не появится ни одного модуля. Настройки модулей можно загрузить только в существующие модули. Если в вашем проекте будут присутствовать хотя бы 5 модулей, то в них будут загружены настройки первых 5 модулей из тех 10, которые хранятся в файле.
Еще стоит упомянуть о нескольких кнопках, которые тоже расположены на общей панели. Кнопки
Транспортная панель
Основное, но не единственное назначение транспортной панели — управление записью и воспроизведением проекта Cubase SX.
Транспортная панель (рис. 3.1.) может располагаться в любой части главного окна программы, она всегда находится над остальными окнами. Перемещать панель можно, ухватившись мышью за любую ее часть, свободную от элементов управления. Лучше всего для этой цели подходят пустые поля, расположенные около горизонтальных границ панели.
Скрыть транспортную панель можно нажатием клавиши <F2> или выбрав команду главного меню Transport > Transport Panel. Чтобы вернуть транспортную панель на экран, следует повторно воспользоваться командой Transport > Transport Panel или нажать клавишу <F2>.
Рис. 3.1. Транспортная панель
На транспортной панели расположено несколько групп управляющих элементов. Вы можете настроить транспортную панель таким образом, чтобы отображались не все эти группы, а только те, которыми вы пользуетесь чаще всего. В контекстном меню, вызываемом щелчком правой кнопки мыши, можно выбрать, какие группы следует отображать, а какие нет. У каждой группы имеется свое название, однако на самой транспортной панели эти названия не отображаются.
В нижней части контекстного меню имеется три команды:
Buttons Only — отображать только кнопки деки (см. в разд. 3.1 определение деки);
Time Display Only — отображать только поле координаты текущей позиции;
Show All — отображать все элементы панели.
Рассмотрим все группы транспортной панели в порядке убывания их важности (с нашей субъективной, естественно, точки зрения).
Delete Notes..— удаление нот, имеющих заданные параметры
Команда MIDI > Functions > Delete Notes... открывает диалоговое окно, Delete Notes (рис. 6.41), предназначенное для выбора критериев удаляемых нот.
Рис. 6.41. Диалоговое окно Delete Notes
Если установлен флажок Minimum Length, то в результате применения функции из выделенной части будут удалены ноты, длительность которых меньше, чем число, введенное в поле Minimum Length (в тиках). Диаграмма, расположенная чуть ниже, служит инструментом быстрого ввода допустимой длительности ноты. Щелчком на черной (правой) части диаграммы выбирается ее масштаб (четверть, такт, два такта, четыре такта). Щелчок на светлой части диаграммы фактически превращает ее в слайдер, которым число в поле Minimum Length можно изменять быстро и в больших пределах. Если установлен флажок Minimum Velocity, то функция будет применена к нотам, Velocity которых меньше, чем число, введенное в поле Minimum Velocity.
От содержания поля Remove when under зависит логика принятия решения об удалении ноты. Для смены содержания поля нужно на нем щелкнуть. Если выбран вариант One Of, то нота будет удалена, если хотя бы один из ее признаков отвечает установленным критериям (или длительность, или Velocity меньше заданных значений). Вариант Both означает, что для удаления ноты должны быть выполнены оба условия (и длительность и Velocity меньше заданных значений).
На практике функцию Delete Notes применяют для удаления так называемых нот-призраков (случайных очень коротких или очень тихих нот). Ноты-призраки могут появляться в результате "грязного" стиля игры на MIDI-клавиатуре, но в первую очередь это характерно для игры на MIDI-гитаре. На слух такие ноты могут быть заметны слабо. Искать их в окне List Editor, просматривая километровые списки сообщений, — занятие неблагодарное. Вместе с тем, пользы от них никакой, один только вред: напрасно занимают полифонию синтезатора, дают случайные призвуки. Поэтому обработать функцией Delete Notes партию, сыгранную вживую, будет нелишним.
В четвертной длительности 480 тиков, в шестнадцатой — 120, в тридцатьвторой — 60, в шестьдесятчетвертой — 30. Вряд ли в реальной музыкальной практике возникает необходимость играть более короткие ноты (да и многие ли музыканты смогли бы их осознанно сыграть?). Поэтому ноты, короче 30 тиков, можно считать аномальными и подлежащими удалению. Точно так же маловероятно неслучайное извлечение очень тихих нот (с Velocity менее 10—15 единиц). А уж если нота и слишком коротка, и слишком тиха — это уж точно результат ошибки исполнителя.
Dissolve Part— распределение сообщений с выделенной части по отдельным трекам
Команда MIDI > Dissolve Part служит для распределения MIDI-сообщений с выделенной части (или с нескольких выделенных частей одного или нескольких треков) по отдельным трекам. Обращаем ваше внимание на то, что команда доступна, если вы работаете в окне Cubase SX Project, и лишь в том случае, когда имеется хотя бы одна часть, выделенная при включенной кнопке
Командой открывается диалоговое окно (рис. 6.40). в котором следует выбрать критерий распределения сообщений. Возможны два варианта:
Separate Channels — по признаку принадлежности сообщений к определенному MIDI-каналу (будет установлено соответствие "трек — MIDI-канал";
Separate Pitches — по номеру MIDI-ноты (на каждом из треков будут собраны сообщения, характеризующиеся одинаковым номером ноты).
Рис. 6.40. Диалоговое окно Dissolve Part
Если все сообщения в выделенной части ассоциированы с одним и тем же MIDI-каналом, то опция Separate Channels недоступна.
Опция Separate Channels может оказаться полезной для обратного преобразования MIDI-данных, обработанных командой MIDI > Merge MIDI in Loop. Конечно, для возврата в исходное состояние удобнее пользоваться командой Edit > Undo. Однако в тех случаях, когда это оказывается невозможным (например, когда вы "одумались" лишь после сохранения и закрытия проекта), команда MIDI > Dissolve Part и опция Separate Channels могут выручить. Данная опция может пригодиться также при работе с M1DI-данными, импортированными в Cubase SX из стандартных MIDI-файлов формата 0, в которых абсолютно все сообщения хранятся на одном треке.
Опция Separate Pitches на практике часто используется для разноса по нескольким трекам партий различных ударных инструментов. Некоторые музыканты считают, что так их удобнее редактировать. Хотя это, скорее, дань привычке. Вспомните, как удобно организована работа в окне Drum Editor: все партии ударных видны, а параметры каждой партии можно редактировать независимо от других.
Инструменты окна Key Editor
В окне Key Editor видны две секции: секция отпечатков клавиш (Note Display) и секция графического редактирования параметров MIDI-сообщений (Controller Display). Верхняя секция служит для отображения собственно отпечатков клавиш фортепиано, а нижняя — для графического управления параметрами синтеза звука. Изменять размеры секций можно, перемещая мышью разделительную линию вверх или вниз.
В верхней секции имеется вертикальная полоса прокрутки. Пользуясь ею, можно просмотреть любой участок виртуальной MIDI-клавиатуры (от ноты С-2 до ноты G8).
По краям вертикальной и горизонтальной полос прокрутки размещены слайдеры для уменьшения или увеличения масштаба изображения. При достаточно крупном масштабе отображения по вертикали на отпечатках клавиш появляются обозначения нот, которым они соответствуют.
В верхней части окна расположены инструменты редактирования отпечатков клавиш и параметров MIDI-сообщений.
Если нажать кнопку
(Show Info), то под панелью инструментов появится информационная строка (рис. 6.18), в которой отображаются параметры (Start, End, Length, Pitch, Velocity, Channel, Off Velocity) выделенного отпечатка клавиши.
Рис. 6.18. Окно Key Editor, открыта информационная строка
Если выделены несколько отпечатков, то в информационной строке отображаются параметры того из них, который был выделен первым, причем цвет шрифта изменяется.
Следующие два инструмента знакомы вам: такие же точно элементы есть и в окне List Editor.
Инструментом
(Draw) окна Key Editor производится вставка отпечатков клавиш и редактирование их параметров. Данный инструмент несколько отличается от аналогичного по назначению инструмента окна List Editor (обратите внимание на треугольник в углу кнопки). Треугольник означает, что двойным щелчком на кнопке
Инструментом
(Split) можно разрезать отпечаток клавиши на две части. Если выделены несколько отпечатков, расположенных на одной вертикали, то все они будут разрезаны. По отношению к операции Split команда Undo действует.
Инструмент
(Glue), наоборот, служит для склеивания отпечатков клавиш, расположенных на одной и той же горизонтали. Пощелкайте им, и вы увидите, как относительно короткие отпечатки удлиняются и объединяются. При этом всем последующим отпечаткам присваиваются свойства (например, значение Velocity) того из них, который был расположен левее.
Инструмент
(Autoscroll) — знакомая вам кнопка включения режима автоматической прокрутки изображения в окне (по горизонтали) в режиме записи или воспроизведения.
Правее расположены два поля. В верхнем поле отображается вертикальная координата курсора мыши (если он находится в пределах верхней секции окна Key Editor). В нижнем поле в обычном режиме отображается горизонтальная координата курсора мыши. В режиме пошагового ввода в этом поле отображается и в случае необходимости редактируется позиция ввода очередной ноты.
Среди других полей ввода находится поле Insert Velocity. В нем можно выбрать значение Velocity, которое будет присваиваться сообщениям типа Note, когда вы будете вставлять отпечатки клавиш.
Все остальные инструменты знакомы вам, так как они ничем не отличаются от тех, что имеются в окне List Editor (см. разд. 6.2). Поэтому просто перечислим их.
Кнопка
(Snap), предназначенная для включения режима привязки вставляемых сообщений к долям тактов (она действует и применительно к графикам в нижней секции окна).
Раскрывающийся список Quantize, предназначенный для выбора шага квантизации, с которым располагаются вставляемые сообщения.
Раскрывающийся список Length Quant, предназначенный для выбора шага квантизации длительности сообщений.
Раскрывающийся список Colors, предназначенный для выбора цветовой гаммы отображения параметров сообщений.
Кнопка
Кнопка
Кнопка
Кнопка
Кнопки
(Record NoteOff Velocity) выбора параметров сообщения, которые будут восприниматься редактором при нажатии вами MIDI-клавиш.
Несколько слов скажем о раскрывающемся списке Colors. Выбирая в нем ту или иную строку, вы сможете влиять на цветовое отображение параметров сообщений в окнах List Editor и Key Editor:
Velocity — ноты (для краткости так назовем и отпечатки клавиш в окне Key Editor, и объекты в средней секции окна List Editor) будут окрашиваться в разные цвета в зависимости от значения их Velocity. Установка этого режима позволяет следить за уровнем Velocity, даже если в нижней секции окна Key Editor в данный момент отображается другой параметр. По умолчанию "тихие" ноты отображаются синим цветом, который по мере увеличения Velocity постепенно переходит в красный;
Pitch — окраска каждой ноты будет зависеть от ее номера в пределах октавы: все до разных октав окрашиваются в один цвет, до-диез — в другой и т. д.;
Channel — ноты, ассоциированные с определенным MIDI-каналом, будут окрашиваться в свой цвет;
Part — ноты будут окрашиваться в тот цвет, который в окне проекта выбран для данной части.
На окраску собственно нот в окне Score Editor все это никакого влияния не оказывает.
Для всех вариантов, кроме Part, можно редактировать палитру цветов, вызвав командой Setup соответствующее окно. Его название и набор опций видоизменяются в зависимости от того, какой режим окраски (Channel, Pitch или Velocity) является текущим.
Инструменты окна List Editor, редактирование сообщений
В настоящем разделе мы познакомимся с инструментами окна List Editor, подробнее остановимся на некоторых приемах, позволяющих более эффективно использовать возможности List Editor. Речь пойдет о поиске сообщений определенного типа, методике вставки новых сообщений, работе с сообщениями типа NRPN и SysEx, редактировании нот с MIDI-клавиатуры, пошаговом вводе нот.
Merge MIDI in Loop — перезапись
Команда Merge MIDI in Loop позволяет объединить все MIDI-сообщения, находящиеся на незаглушенных треках между левым и правым локаторами, в единую часть. Часть размещается на выбранном треке. Командой открывается диалоговое окно MIDI Merge Options, в котором следует определить опции формирования части.
Обращаем ваше внимание на важное обстоятельство: успешное применение команды возможно только при условии, что для каждого из MIDI-треков выбран выходной порт!
Наибольшая польза от команды Merge MIDI in Loop может быть получена в том случае, когда она используется для применения результатов работы MIDI-плагинов.
MIDl-плагины в Cubase SX, в основном, используются в реальном времени. Для этого вы сначала должны подключить MIDI-плагин к проекту одним из двух способов:
в режиме вставки как эффекты последовательного действия (в секции Inserts инспектора или в аналогичной секции микшера);
в режиме посыла как эффекты параллельного действия (в секции Sends инспектора или в аналогичной секции микшера).
Затем вы можете регулировать параметры плагина в его окне. Результат работы плагина, минуя трек Cubase SX, будет поступать непосредственно на выходной MIDI-порт программы (все подробности о работе с MIDI-плаги-нами читайте в главе 9).
На работу плагина в реальном времени тратится некоторая часть ресурсов компьютера. Если к проекту подключено много плагинов, то нагрузка на компьютер может стать существенной. Поэтому хорошо было бы обладать инструментом для пересчета результатов работы плагина в MIDI-сообщения, записываемые вместо исходных непосредственно в часть на MIDI-треке. Подобрали параметры плагина в реальном времени, убедились в том, что результаты его работы вас устраивают — и давайте команду на их запись. А плагин после этого уже и не нужен. Отключайте его от проекта.
Именно таким средством и является диалоговое окно MIDI Merge Options (рис. 6.39), которое открывается командой MIDI > Merge MIDI in Loop.
Рис. 6.39. Диалоговое окно MIDI Merge Options
В окне находятся только три флажка: Include Inserts, Include Sends и Erase Destination.
Если установлен флажок Include Inserts, то в процессе перезаписи данных с одного MIDI-трека на другой будут учтены все преобразования, которые осуществляются MIDI-плагинами, подключенными в режиме вставки как эффекты последовательного действия (в секции Inserts инспектора или в аналогичной секции микшера).
Если установлен флажок Include Sends, то в процессе перезаписи данных с одного MIDI-трека на другой будут учтены все преобразования, которые осуществляются MIDI-плагинами, подключенными в режиме посыла как эффекты параллельного действия (в секции Sends инспектора или в аналогичной секции микшера).
Если установлен флажок Erase Destination, то после выполнения команды исходные данные из фрагментов частей, задействованных в обработке, будут удалены.
В главе 9 мы научим вас, как использовать команду Merge MIDI in Loop для исследования сущности MIDI-плагинов, имеющихся в Cubase SX.
Назначение секций окна редактора List Editor
Давайте осмотримся. Основное пространство окно редактора List Editor пo вертикали поделено на три секции:
левая секция — список сообщений (List), предназначенный для численного отображения и редактирования параметров сообщений;
средняя секция — графический дисплей (Event Display), предназначенный для отображения и графического редактирования сообщений;
правая секция — столбец Value (Value Display), предназначенный для графического редактирования некоторых параметров сообщений.
В левой секции окна List Editor находится таблица — список всех MIDI-сообщений в выделенной части, записанных подряд так, как они реально расположены в файле. Исключение составляют только MIDI-сообщения Note Off (формируются MIDI-клавиатурой, когда вы отпускаете нажатую клавишу). Для удобства просмотра непосредственно они не выводятся на экран, зато у MIDI-сообщений Note On (нажатие на клавишу), обозначенных в списке как Note, присутствует такой параметр, как End (время окончания звучания ноты).
Каждое сообщение (Event) занимает в списке одну строчку и, по существу, представляет собой указание, которое должен выполнить музыкальный синтезатор в определенный момент. Каждая строка в списке соответствует какому-либо сообщению (событию). Все события привязаны ко времени. Чем раньше наступает событие, тем выше в списке находится строка.
В списке отображаются сообщения, содержащиеся в той части, которую вы выделили в окне проекта. Если в части много сообщений, то не все из них одновременно доступны для просмотра и редактирования. Вывести на экран любой фрагмент списка можно с помощью вертикальной полосы прокрутки.
Возможность просмотра всех MIDI-сообшений подряд в одном списке оказывается полезной в тех ситуациях, когда не удается другими способами найти ошибку (лишнее или неправильное MIDI-сообщение).
Список всех MIDI-сообщений выводится в девять столбцов. Вы можете менять расположение столбцов, перетаскивая мышью их заголовки. Далее мы рассмотрим столбцы в том порядке, в котором они размещаются по умолчанию.
В первом из них, обозначенном как L, отображается перемещение указателя текущей позиции при воспроизведении: стрелочка указывает на то сообщение, которое в данный момент воспроизводится (или на котором воспроиз-"ведение было остановлено). Для того чтобы переместить эту стрелочку, воспользуйтесь клавишами <+> или <->.
Строку списка можно выделить щелчком на любом ее месте. Если на панели инструментов нажата кнопка
Во втором столбце (Туре) указывается тип сообщения (Note, Program Change, Controller и т. д.).
В третьем столбце (Start) указывается позиция MIDI-события в партии в формате такт.доля.часть доли.тик (см. разд. 113.5). Для сообщения Note в четвертом столбце (End) в том же формате указывается время окончания звучания ноты, а в пятом столбце (Length) ее длительность.
В шестом столбце (Data 1) отображается первый байт значения сообщения. Для сообщений Note — это высота тона в формате, выбранном в окне Preferences (см. разд. 6.1). Для сообщений Controller — это номер контроллера или его имя, для Program Change — номер программы (тембра, MIDI-инструмента, патча), для Aftertouch — значение силы давления на клавишу. Для Pitchbend — значение первого байта, соответствующего грубой настройке высоты.
В седьмом столбце (Data 2) отображается второй байт значения сообщения. Для сообщений Note — это Velocity. Для сообщений Controller — это значение контроллера. Для сообщений других типов значение в этом столбце отсутствует.
В восьмом столбце (Comment) могут содержаться текстовые комментарии, например, пометки, позволяющие легче ориентироваться в списке сообщений, или любые сведения, которые автор композиции пожелает сообщить пользователям.
В девятом столбце (Channel) отображается номер MIDI-канала, с которым ассоциировано данное сообщение. В Cubase SX этот номер канала имеет значение, только если весь MIDI-трек направлен в канал ANY (в инспекторе окна проекта). В противном случае MIDI-сообшения трека выводятся в MIDI-канал, указанный в окне проекта, а значения номеров каналов, содержащиеся в MIDI-сообщениях, игнорируются.
Редактирование содержания таблицы производится с клавиатуры компьютера или мышью с помощью меню и полей ввода. Щелкнув на любом MIDI-сообщении, вы его выделите. Двойной щелчок на любом параметре позволяет редактировать его значение. Нельзя изменять только значения в столбце Туре, а также в пустых полях. Поочередными щелчками на MIDI-сообщениях с одновременным удержанием клавиши <Shift> можно выделить несколько MIDI-сообщений. Далее к ним можно применить какую-либо функцию. Их можно удалить с помощью клавиши <Delete>, а также команды Edit > Delete главного или контекстного меню.
В средней секции окна List Editor расположена секция графического редактирования сообщений. По горизонтали здесь отложены такты и их доли, а по вертикали — позиция в списке. Поскольку в списке все события расположены последовательно, в графической части редактора они располагаются "лесенкой". Здесь с помощью инструмента
В правой секции окна List Editor располагается столбец Value (Value Display), который предназначен для графического редактирования некоторых параметров сообщений. Для сообщений Note — это Velocity. Для сообщений Controller — это значение контроллера, для Program Change — номер программы (тембра, MIDI-инструмента, патча), для Aftertouch — значение силы давления на клавишу. Для Pitchbend — значение первого байта, соответствующего грубой настройке высоты.
Регулируемый параметр отображается в виде горизонтально расположенных столбиков. Длина столбика пропорциональна величине параметра. Каждый столбик, по сути дела, служит элементом регулировки. Для того чтобы помочь пользователю быстрее сориентироваться, регуляторы Velocity выделены черным цветом, а остальных параметров — серым. Из всех инструментов, имеющихся в окне List Editor, здесь фактически действует только
Обратите внимание на то, что при изменении длины столбика одновременно будет изменяться число в ячейке одного из столбцов левой секции (Data 1 или Data 2), а также цвет прямоугольника, отображающего соответствующее сообщение в средней секции окна редактора.
С назначением правой секции окна редактора вы теперь, вероятно, разобрались. Давайте сравним роли левой (список сообщений List) и средней (Event Display) секций окна List Editor. С одной стороны, они частично дублируют друг друга: в обеих можно изменять время поступления и длительность сообщения типа Note. Правда, в левой секции это делается численным способом (а значит, и с высокой точностью), а в правой — графическим (следовательно, приближенно). Но не в этом состоит самое главное отличие. Принципиально другое. В левой секции можно отредактировать любые параметры любого сообщения и удалить его, но нельзя вставить новое сообщение. Сделать это можно, только работая в средней секции.
До сих пор мы занимались только тем, что учились ориентироваться в пределах окна List Editor, теперь настало время научиться работать в нем.
O-Note Conversion— преобразование номеров нот в соответствии с Drum Map
Мы уже рассказывали о Drum Map в разд. 4.1.2 и разд. 6.4. Напомним, что Drum Map можно считать своего рода перекодировщиком, который в соответствии с заданным правилом меняет номера нот, поступающих в него (I-Note), на новые номера. Те ноты, которые формируются на выходе Drum Map, в Cubase SX обозначены как O-Note. Drum Map применяется в составе редактора Drum Editor. Данные два средства, по сути дела, совместно выполняют роль MIDI-плагина реального времени. При игре на MIDI-клавиатуре I-Note поступают в Drum Map с нее, в режиме воспроизведения — с MIDI-трека Cubase SX, a O-Note в любом случае отправляются в выходной MIDI-порт программы.
Команда O-Note Conversion позволяет записать ноты, номера которых преобразованы в соответствии с Drum Map, на MIDI-трек.
Команда доступна только в том случае, когда для MIDI-трека назначена барабанная карта, т. е. если в раскрывающемся списке mар: основной секции инспектора трека выбрана любая строка, кроме No Drum Map.
Заметим, что в барабанной карте две различные I-Note не могут соответствовать одной O-Note. Например, сочетание I-Note = СЗ/60 -> O-Note = ЕЗ/64 и I-Note = ЕЗ/64 -> O-Note = ЕЗ/64 является запрещенным. Поэтому в такой ситуации программа откажется выполнять команду O-Note Conversion и выдаст сообщение о некорректности "навязываемых" ей преобразований. Конфликт, обозначенный в приведенном примере, можно разрешить следующим образом: I-Note = СЗ/60 -» O-Note = ЕЗ/64 и I-Note = ЕЗ/64 -> O-Note = СЗ/60.
Обзор инструментов окна List Editor
Инструменты окна List Editor располагаются в его верхней части. Среди них есть кнопки, раскрывающиеся списки и одно поле ввода (рис. 6.5).
Рис. 6.5. Инструменты окна List Editor
Рассмотрим назначение инструментов окна List Editor.
Далее идут:
раскрывающийся список Insert, предназначенный для выбора типа вставляемого сообщения;
поле Mouse Position, в котором отображается позиция курсора мыши при условии что он находится в пределах средней секции окна. Если нажата кнопка
кнопка
раскрывающийся список Quantize, предназначенный для выбора шага квантизации, с которым располагаются вставляемые сообщения;
раскрывающийся список Length Quant., предназначенный для выбора шага квантизации длительности сообщений;
раскрывающийся список Mask и кнопка
позволяющие выбирать сообщения, отображаемые в окне List Editor;
раскрывающийся список Colors, предназначенный для выбора цветовой гаммы отображения параметров сообщений;
кнопка
В левой части панели инструментов расположены еще 6 кнопок (на рис. 6.5 видно, что 4 из них недоступны), с ними мы познакомим вас несколько позже.
Особенности инструментов редактора Drum Editor
Понятно, что работа с ударными музыкальными инструментами хотя и имеет свои особенности, но, вместе с тем, является частным случаем работы с музыкальными инструментами вообще. Поэтому среди инструментов окна Drum Editor вы найдете кнопки, поля ввода и раскрывающиеся списки, знакомые по ранее рассмотренным окнам MIDI-редакторов List Editor и Key Editor. Их мы рассматривать не будем. Остановимся лишь на новых инструментах. Их всего три:
Определенные особенности также проявляются в двух элементах, имеющихся и в Key Editor:
инструмент
действует только в нижней секции окна, а среди его разновидностей нет варианта Draw;
в качестве вертикальной координаты в соответствующем поле вместо номера ноты отображается название ударного инструмента.
Подготовка к работе с MIDI-данными
Подготовка к работе с MIDI-данными включает в себя довольно большое количество операций. В предыдущих главах мы уже рассмотрели многие из них:
подключение к звуковой карте MIDI—клавиатуры или MIDI-синтезатора (разд. 1.1);
настройка MIDI-портов (разд. 2.2);
настройка параметров проекта (разд. 2.9);
загрузка файла с проектом, открытие и закрытие проекта, сохранение проекта (разд. 1.13);
настройка метронома (разд. 2.8);
описание MIDI-усгройств, подключенных к компьютеру (разд. 2.1);
загрузка банков SoundFont (разд. 2.4);
импорт MIDI-файлов и файлов в форматах предыдущих версий Cubase (разд. 1.13);
выбор параметров фильтрации MIDI-сообщений, поступающих через входные MIDI-порты (разд. 2.2);
подготовка MIDI-треков к записи и осуществление записи (глава 4).
Осталось познакомить вас лишь с несколькими операциями из числа тех, которые есть смысл проводить до начала работы с MIDI-проектом, и среди них:
выбор параметров отображения MIDl-сообшений;
выбор опций записи и воспроизведения MIDI-сообщений;
выбор параметров MIDI-функций;
выбор параметров функции Chase.
Подробно о работе с MIDI
В этой главе мы подробно рассмотрим все средства редактирования MIDI-сообщений, имеющиеся в Cubase SX. А их очень даже не мало. Как известно, в программу Cubase SX по наследству перешли лучшие находки, зарекомендовавшие себя в ее более ранних версиях. История развития и совершенствования продуктов, в имени которых присутствует слово "Cubase", началась с программного MIDI-секвенсора. Звук, аудиоэффекты и виртуальные инструменты появились в Cubase позже. Не удивительно, что MID1-составляющая программы доведена ее разработчиками до состояния, близкого к совершенству. В программе представлены все ставшие классическими способы численного и графического редактирования MIDI-данных, все мыслимые функции их обработки, масса интересных MIDI-эффектов.
Нам кажется уместным сказать здесь о том, что некоторые компьютерные музыканты не совсем верно понимают роль MIDI в работе над музыкальными композициями. Слово "MIDI" рядом со словом "музыка" часто употребляется в негативном и даже в ругательном смысле. Такие пользователи утверждают примерно следующее: "Музыка, записанная "вживую" с микрофона, в том числе с помощью программы-звукового редактора, — это высший класс. Музыка, полученная на основе добротных сэмплов, лупов и грувов все в том же звуковом редакторе, — это нормально. Музыка, исполняемая синтезатором звуковой карты под управлением MIDI-секвенсора, — примитив". Это неверно, прежде всего потому, что MIDI — всего лишь основа технологии записи, редактирования и воспроизведения команд, управляющих синтезатором. Качество звука определяется не секвенсором, а синтезатором. Да и качество самой музыки зависит не столько от MIDI-секвенсора, сколько от умения музыканта использовать его возможности. Ругать секвенсор так же бессмысленно, как и, например, сетовать, что песня не удалась, так как ее ноты вы записывали не гусиным пером, а шариковой ручкой. Справедливости ради скажем, что еще несколько лет назад действительно были основания критиковать компьютерную MIDI-музыку. Слишком велик был разрыв в качестве синтеза звуков мультимедийными картами и дорогими профессиональными музыкальными синтезаторами (хотя и те и другие управлялись и управляются по MIDI). Однако сейчас наступила эпоха бурного развития виртуальных синтезаторов, которые под управлением MIDI-секвенсора формируют звук, не уступающий по своим свойствам тому, что создается лучшими образцами реальных инструментов. Поэтому музыкант, недооценивающий MIDI, обречен на неудачу. Пожалуй, можно считать, что MIDI ныне переживает второе рождение. Конечно, рамки стандарта, созданного почти четверть века назад, стали тесноватыми. Это ведет к тому, что MIDI-технология развивается. Кроме того, зарождаются более совершенные технологии управления музыкальными инструментами и студийным оборудованием, в основе которых, однако, все равно лежат принципы, апробированные в MIDI.
Итак, приступим к изучению тех возможностей записи и редактирования MIDI-сообщений, которые таятся в Cubase SX.
И начнем с того, что подготовим программу к работе с MIDI-данными, причем сделаем это более тщательно и детально, чем при подготовке к выполнению элементарных операций на начальном уровне, описанных в разд. 1.13.
Пошаговый ввод нот
Режим пошагового ввода полезен в том случае, когда вы по каким-то причинам не в состоянии сыграть определенный фрагмент композиции в реальном времени, точно выдерживая моменты взятия нот или аккордов.
Приступая к пошаговому вводу нот, не забудьте подключить MIDI-клавиатуру!
Для перехода в пошаговый режим нажмите кнопку
Выберите записываемые параметры, нажав кнопки
(Record NoteOff Velocity) в любом необходимом сочетании. Если кнопка
Рис. 6.16. Инструменты окна List Editor в режиме пошагового ввода
С помощью инструмента
или клавишами <<->, <->> установите позицию начала пошаговой записи (в средней секции окна она отмечается вертикальной синей линией). При необходимости уточните ее в поле ввода Insert Position. В раскрывающемся списке Quantize выберите шаг, с которым будут записываться очередные ноты, а в раскрывающемся списке Length Quant — длительность записываемых нот.
А теперь можете нажимать клавиши MIDI-клавиатуры, извлекая отдельные ноты или целые аккорды. Соответствующие сообщения будут появляться в окне List Editor. Если нужно ввести паузу — воспользуйтесь клавишей <->>, и указатель позиции ввода перескочит через долю. Конечно, после каждого нажатия клавиш необходимо будет уточнять точку записи и длительность очередной ноты. Вот так, не торопясь, шаг за шагом вы и справитесь с записью любого самого быстрого пассажа. Если, прослушав полученный результат, вы придете к выводу, что где-либо посредине записанной последовательности вы пропустили ноту, не спешите удалять все ноты, расположенные после места, где возникла ошибка. Нажмите кнопку
По окончании сеанса пошаговой записи не забудьте выключить кнопку
Теоретически с помощью опций окна Event List можно вставлять в список сообщения любых типов и выполнять операции по их редактированию. Однако на практике оказывается, что сообщения некоторых типов удобнее записывать, пользуясь другими средствами, имеющимися в программе. Ноты лучше наиграть на MIDI-клавиатуре, записать в нотаторе (Score Editor) или в редакторе отпечатков фортепианных клавиш (Key Editor). Уровнем громкости и значениями контроллеров непрерывного действия удобнее управлять, рисуя графики изменения параметров в окне Key Editor или огибающие автоматизации в окне Cubase SX Project.
Применение функций, доступных из подменю MIDI > Functions
MIDI > Functions — подменю, в котором собраны команды, выполняющие ряд редактирующих функций:
Legato — удлинение MIDI-нот до их слияния. В результате применения этой функции каждая MIDI- нота удлиняется таким образом, чтобы либо ее окончание достигало начала следующей ноты, либо между нотами оставался промежуток заданной длительности, либо ноты накладывались друг на друга. Параметры функции Legato задаются в диалоговом окне Preferences (команда File > Preferences, вкладка MIDI - Function Parameters);
Fixed Lengths — изменение длительности всех MlDI-нот до заданного значения. Длительность, к которой будут преобразованы ноты, выбирается в раскрывающемся списке Quantize окна Key Editor (или окна List Editor);
Delete Doubles — удаление двойных нот. Двойные ноты — это ноты, имеющие одинаковые номера и расположенные в одинаковых временных позициях. Они могут возникать при записи в циклическом режиме, а также в процессе редактирования. Двойные ноты напрасно расходуют полифонию синтезатора, причем их звучание, как правило, отличается в худшую сторону от звучания отдельных нот из-за небольшого и непредсказуемого временного рассогласования;
Delete Controllers — удаление всех сообщений, кроме MIDI-нот из выделенной части;
Delete Notes... — удаление нот, имеющих заданные параметры;
Restrict Polyphony — редактирование длительности одновременно звучащих нот с целью уменьшения их числа. Командой Restrict Polyphony открывается диалоговое окно, предназначенное для выбора допустимого количества голосов, используемых при воспроизведении выделенных нот или частей. Функция полезна в том случае, когда в вашем распоряжении имеется звуковая карта или синтезатор с небольшой полифонией. Реально функция сокращает длительность нот таким образом, чтобы одни ноты успевали отзвучать до начала следующих;
Pedals to Note Length — преобразование длительности нот с учетом наличия сообщений о включении сустейн-педали. Функция выявляет имеющиеся сообщения о включении и выключении сустейн-педали, удлиняет ноты, к которым эти сообщения относятся. После этого сами сообщения о включении и выключении сустейн-педали удаляются. Таким способом несколько разгружается MlDI-интерфейс;
Delete Overlaps (mono) — устранение перекрытия во времени MIDI-нот с одинаковыми номерами. Для правильной работы некоторых синтезаторов требуется, чтобы сообщение Note Off предшествующей ноты шло обязательно раньше, чем сообщение Note On следующей ноты. Команда решает эту проблему автоматически;
Delete Overlaps (poly) — устранение перекрытия во времени MIDI-нот с любыми номерами;
Velocity... — преобразование значений параметра Velocity сообщений Note On;
Fixed Velocity — присвоение параметру Velocity сообщений Note On заданного значения, которое равно числу, введенному в поле Insert Velocity окна Key Editor;
Reverse — перезапись выделенных нот в обратном порядке. При этом меняется только очередность звучания нот (например, было: до, ре, ми, а станет: ми, ре, до), но не характер звукоизвлечения: каждый звук по-прежнему будет начинаться с фазы атаки и завершаться фазой затухания.
Назначение большинства перечисленных функций достаточно понятно и без дополнительных пояснений. Поэтому остановимся только на двух функциях: Delete Notes... и Velocity....
Применение команд меню MIDI
В меню MIDI имеются следующие команды: Transpose..., Merge MIDI in Loop, Dissolve Part, O-Note Conversion и Reset.
Командой Reset вы можете послать синтезатору сигнал сброса MIDI-контроллеров в состояние по умолчанию. Такая необходимость возникает чаще всего в тех случаях, когда происходит случайное "подвисание" ноты: сообщение Note On прошло, a Note Off — нет. Остальные команды требуют чуть более подробного пояснения.
Применение квантизации
В самом общем смысле суть квантизации состоит в привязке начальных моментов MIDI-сообщений и/или их протяженности во времени к выбранной дискретной сетке. Перечислим наиболее распространенные задачи квантизации.
1. Выравнивание неточно сыгранной последовательности нот по заданным долям такта.
2. Преобразование ритмической структуры обрабатываемой партии в соответствии с образцовой партией.
3. Внесение небольших "случайных" отклонений моментов взятия нот и их длительностей от идеально равномерной тактовой сетки. Такая обработка имитирует игру исполнителя-человека и позволяет избавиться от впечатления навязчивой механистичности в звучании партий, созданных с помощью MIDI-секвенсора.
В Cubase SX предусмотрено много различных алгоритмов квантизации. Перед тем как перейти к их анализу, рассмотрим команду Quantize Setup, которой открывается диалоговое окно Quantize Setup, предназначенное для выбора параметров квантизации.
Работа с привилегированными системными сообщениями
Вероятно, вы уже заметили, что в раскрывающемся списке Insert есть строка SysEx, это означает, что в окне List Editor можно создавать и редактировать привилегированные системные MIDI-сообщения (SysEx — System Exclusive Message).
Управление большинством скрытых ресурсов MIDI-синтезаторов осуществляется посредством системных сообщений. С помощью системных сообщений можно управлять, например, параметрами эффект-процессора, осуществлять доступ к ячейкам памяти синтезатора, в которых хранятся те или иные параметры синтеза, загружать в память синтезатора установки патчей и т. п.
Системные сообщения представляют собой последовательность двузначных шестнадцатеричных чисел (одно такое число соответствует байту). Каждое системное сообщение начинается с числа F0 — идентификатора начала системного сообщения. Затем следует идентификатор устройства (фирмы-производителя этого устройства) или устройства, с которым совместим данный синтезатор. Например, синтезаторы фирмы Yamaha кодируются числом 43, фирмы Roland — 41, EMU — 18. После идентификатора следует последовательность кодов, длина и формат которой определяется моделью синтезатора (устанавливается производителем) и типом передаваемых сообщений. Завершается системное сообщение всегда числом F7 — идентификатором конца системного сообщения (ЕОХ — End Of eXclusive).
О том, какие системные сообщения "понимает" ваш синтезатор, можно узнать из его технического описания. Как правило, эти сведения приводятся в виде таблицы, содержащей тип системного сообщения, его формат и назначение отдельных байтов. Например, сведения о поддерживаемых синтезаторами стандарта XG системных сообщениях могут выглядеть следующим образом:
11110000 F0 Exclusive status
01000011 43 YAMAHA ID
00010001 In Device Number
01001100 4C XG Model ID
0aaaaaaa aa Address High
0aaaaaaa aa Address Mid
Qaaaaaaa aa Address Low
0dddddd dd Data
11110111 F7 End of Exclusive
В первом столбце содержатся двоичные коды системных сообщений, во втором — их шестнадцатеричные коды. Прописными (большими) буквами обозначаются шестнадцатеричные цифры от А до F, а строчными (маленькими) — переменные. В приведенном примере пппп — номер устройства (синтезатора), которому адресовано сообщение; аа — адрес одной или нескольких ячеек памяти синтезатора, содержащих параметр, значение которого нужно изменить. В данном случае для передачи адреса используется три сегмента: старший (High), средний (Mid) и младший (Low) байты. Переменные dd — это данные, которые необходимо записать в память по указанному адресу. В правом столбце приведены сведения о назначении байта. Конкретные значения переменных в системных сообщениях следует искать в других таблицах, которые, в свою очередь, могут содержать ссылки на следующие таблицы. Разобраться с этими таблицами не так-то просто, но можно, если захотеть. Чтобы, например, для звуковой карты, поддерживающей спецификацию XG, выбрать реверберацию типа Tunel (звук, как в тоннеле), последовательность системных сообщений должна выглядеть так: F0 43 10 4С 02 01 00 11 00 F7. О применении системных сообщений для смены типа эффекта в некоторых звуковых картах мы подробно рассказали в книгах [6, 9, 11, 46]. Наиболее распространенное применение системных сообщений — передача синтезатору команды сброса в исходное состояние.
Итак, если вы хотите получить доступ ко всем без исключения ресурсам синтезатора, без редактора системных сообщений SysEx вам не обойтись. Как добраться до такого редактора в Cubase SX? Сейчас мы вам об этом расскажем на примере записи сообщения о системном сбросе синтезатора, соответствующего спецификации GM. Оно необходимо для того, чтобы привести систему управления синтезатора в правильное исходное состояние. Подобное сообщение желательно вставлять в начале каждого проекта в часть на один из его MIDI-треков. Слово "подобное" означает здесь то, что сообщение о сбросе должно соответствовать стандарту, который поддерживается синтезатором. Конкретно, следует формировать следующие сообщения:
Для GM-синтезатора - F0 7E 7F 09 01 F7;
Для ХС-синтезатора - FO 43 10 4С 00 00 7Е 00 F7;
Для GS-синтезатора — F0 41 10 42 12 40 00 7F 00 41 F7.
В раскрывающемся списке Insert выберите строку SysEx и известным вам способом вставьте в начало списка сообщение типа SysEx (рис. 6.11).
Сообщение типа SysEx вставлено, но оно пока пусто (содержит только признаки начала и конца SysEx). Обратите внимание на ячейку в столбце Comment, именно там отображается содержание сообщения, в данном случае символы F0,F7. Щелкните на этой ячейке для того, чтобы открыть окно редактора системных сообщений MIDI-Sysex-Editor (рис. 6.12).
Рис. 6.11. В список вставлено сообщение типа SysEx
Рис. 6.12. Окно MIDI-Sysex-Editor
Сообщение может быть очень длинным, тогда оно займет много строк. Чтобы легче было в строках ориентироваться, по мере ввода байтов сообщения они автоматически нумеруются: в столбце Address приводится шестнадцате-ричный номер первого байта в строке. Для сведения в правом столбце (ASCII) приводится содержание каждой строки сообщения, отображенное в виде символов, соответствующих ASCII-кодировке. Это всё вспомогательные элементы окна. Главное здесь столбцы 1 — 7 и инструменты записи байтов. Напомним, что мы собираемся сформировать следующее содержание сообщения: F0 7E 7F 09 01 F7 (здесь все числа шестнадцатеричные).
Начальный и конечный байты уже введены (удалить их невозможно). Для ввода нового байта первым делом нажмите кнопку Insert. Строка удлинится на одну позицию, в которой пока будет записаны два нуля. Щелчком на этой позиции сделайте ее доступной для ввода и с клавиатуры введите 01. Дело в том, что последовательность вводится в обратном порядке, и сейчас для ввода доступно содержание предпоследнего байта. Затем опять нажмите кнопку Insert и введите 09. Повторяйте так, пока не введете все содержание сообщения (рис. 6.13).
Рис. 6.13. Введено содержание сообщения о сбросе GM-синтезатора
Если содержание сообщения в руководстве пользователя представлено в десятеричной или двоичной системах счисления — не беда. В окно редактора системных сообщений MIDI-Sysex-Editor встроен калькулятор. Он позволяет вам в поле Binary вводить двоичное число, которое после нажатия клавиши <Enter> программа автоматически преобразует в десятичное (поле Decimal) и введет в ту позицию на рабочем поле окна, которая в данный момент выделена зеленой рамкой. Аналогичным образом будет обстоять дело, если начать с ввода десятичного числа в поле Decimal. Оно будет преобразовано и в двоичную и в шестнадцатеричную формы. Калькулятор "умеет считать" до десятичного числа 127, а большего от него и не требуется. Введенную последовательность байтов есть смысл сохранить в файле с расширением SYX, воспользовавшись кнопкой Export. В Internet можно разыскать "готовые к употреблению" банки системных сообщений и загрузить их в свой синтезатор. Для этого служит кнопка Import.
После проверки и исправления (при необходимости) введенной последовательности байтов нажмите ОК. Содержание SysEx появится в столбце Comment окна List Editor (рис. 6.14).
Рис. 6.14. В списке появилось сообщения о сбросе GM-синтезатора
Работа с сообщениями типа N RPN
В документации на звуковые карты сведения о нерегистрируемых параметрах (NRPN), как правило, приводятся в виде таблиц, в которых содержатся значения младшего и старшего байтов номеров NRPN. В Cubase SX они (LSB и MSB) также вводятся раздельно.
Значения LSB и MSB в документации на звуковые карты приводятся в шестнадцатеричной системе счисления, а в окне List Editor значения параметров этих сообщений необходимо указывать в десятичной. Поэтому, чтобы ввести в программу номер NRPN, значения его старшего и младшего байтов необходимо перевести в десятичную систему счисления. Для этого откройте инженерный калькулятор из набора стандартных программ Windows и выберите шестнадцатеричную систему счисления (опцией Hex). Введите значение NRPN LSB и поменяйте систему счисления на десятичную (опцией Dec). Калькулятор покажет десятичное значение NRPN LSB. Таким же образом получите десятичное значение NRPN MSB.
Рассмотрим пример. В синтезаторах, поддерживающих MlDI-специ-фикацию XG, предусмотрена возможность управления частотой среза фильтра — параметром Filter Cutoff Frequency — посредством NRPN, у которого LSB = 20h и MSB = Olh. Символ h означает шестнадцатеричную систему счисления. С помощью калькулятора получим десятичные значения: Ь8В = 32и MSB = 01.
Для ввода NRPN LSB предназначен контроллер № 98, а для ввода NRPN MSB — контроллер № 99. Для ввода старшего байта (MSB) значения NRPN служит контроллер № 6 (Data Entry MSB). Младший байт (LSB) значения NRPN нам не понадобится, так как для XG-совместимых MIDI-устройств он по умолчанию равен нулю.
Допустим, вы хотите установить максимальную частоту среза фильтра (десятичное значение 127). Для этого в окне List Editor вы должны вставить три сообщения типа Controller, в ячейках столбцов Data 1 выбрать имена контроллеров NRPN MSB, NRPN LSB и DataEnt MSB, а в ячейках столбцов Data 2 ввести значения контроллеров: 32, 1 и 127 (рис. 6.10).
Рис. 6.10. Пример использования сообщений NRPN
Следует заметить, что целью описанного выше примера является иллюстрация принципа работы с NRPN. На практике применять NRPN для управления синтезаторами, совместимыми с XG, особого смысла нет (вы легко сможете найти очень удобные графические редакторы), а управление частотой среза проще осуществлять с помощью контроллера № 74. Тем не менее, существуют синтезаторы, у которых "достучаться" до большинства параметров синтеза можно только посредством NRPN, например, синтезаторы широко известных звуковых карт SB Live!.
Работа в Logical Editor
Работа над музыкальной композицией — это не только творчество. Приходится также выполнять массу рутинных операций, отнимающих много сил. Особо нудным занятием является редактирование однотипных параметров серии однотипных MIDI-сообщений. То нужно найти все ноты с определенным номером для того, чтобы затем отредактировать какой-либо из их параметров; то нужно, избавляясь от огрехов исполнения, удалить случайные ноты (как правило, очень короткие или очень тихие); то нужно транспонировать часть нот; то нужно удалить из списка сообщения определенного типа. Композиций у вас много, да все они содержат не по одному десятку треков, а сообщений на них — не сосчитать. Сколько драгоценного времени может уйти на подобную работу!
Нечто похожее наблюдается в математике, когда приходится, например, для получения графика тысячи раз повторять вычисления по одной и той же формуле, подставляя различные исходные данные. Математики давно изобрели способ облегчения своей и нашей жизни — программирование. Программист один раз пишет последовательность команд, а многократное их выполнение возлагает на вычислительную машину. В основе такого подхода лежит один из языков программирования, обеспечивающий перевод инструкций, формулируемых в удобном для человека виде, в код, понятный машине. Многие Windows-приложения содержат в себе встроенные языки программирования, позволяющие автоматизировать повторяющиеся операции и расширить функциональные возможности приложения. Так, например, в программе Cakewalk SONAR имеется встроенный язык CAL, позволяющий писать достаточно сложные программы обработки MIDI-данных. С нашей точки зрения, Logical Editor также можно рассматривать как графическое средство доступа к языку программирования последовательности операций с MIDI-сообще-ниями. Пожалуй, от типичных средств редактирования содержания компьютерных программ Logical Editor отличается лишь относительной простотой да еще формой составления программ. При работе с Logical Editor вам не потребуется вести посимвольную запись операторов программы. Вы их будете выбирать из числа тех, что предлагаются в меню и в списках.
В названии редактора слово "логический" присутствует не случайно. Ведь суть работы с Logical Editor состоит в следующем:
1. Вы задаете признаки, по которым программа должна выявить определенные MIDl-сообщения. Критерии поиска формулируются как совокупность логических условий. Например, на обычном человеческом языке это может выглядеть так: "Найти все MIDl-сообщения типа Note, для которых Velocity < 10".
2. Вы указываете программе последовательность действий, которые она должна выполнить по отношению к выявленным сообщениям. Например: "Удалить".
3. Вы определяете область, в пределах которой программа должна выполнять ваше задание. Например, выделяете часть на MIDI-треке.
Иными словами, в работе с редактором вы постоянно используете логические условия.
Вообще говоря, в математике существует обширный раздел, который так и называется "Логика". Одной из задач логики является исследование эффективных способов построения сложных логических высказываний на основе элементарных логических операторов. Среди различных логических систем особое место занимает двоичная (булева) логика, в которой и исходные объекты и результаты их обработки принимают только два значения. Обычно эти значения обозначаются как 0 и 1, или как ЛОЖЬ (FALSE) и ИСТИНА (TRUE). В частности, доказано, что самые сложные отношения между объектами (условия) могут быть выражены на основе суперпозиции всего лишь двух элементарных логических функций (операторов). Разработчики Logical Editor выполнили это условие с избытком: в качестве таких операторов выбраны три функции: NOT, AND и OR. Функции AND и OR присутствуют в явном виде, они так и обозначены: AND и OR. Функции NOT в явном виде вы здесь не найдете, но фактически, выбирая одно из двух условий Equal или Unequal, вы будете иметь дело именно с ней.
NOT — функция одной переменной. Она принимает значение 1, когда переменная равна 0, и 0, когда переменная равна 1.
Остальные логические функции позволяют работать с различным числом логических переменных. Для функций AND и OR минимальное количество переменных равно двум. Логические функции задаются в виде таблиц истинности. В табл. 6.1 приведена таблица истинности функции AND, а в табл. 6.2 — функции OR.
Таблица 6.1. Функция AND
| Х2\Х, | 0 | 1 |
| 0 | 0 | 0 |
| 1 | 0 | 1 |
| Х2\Х, | 0 | 1 |
| 1 | 1 | 1 |
| 1 | 1 | 1 |
